前提：這篇文章其實還在修改中，只是關於20世紀少年還真的有不少疑問，有時看了網路討論也還搞不太能懂問題出在哪。例如這篇：
傑特的無責任漫遊記: 否定『英雄』－20世紀少年 第二章 最後的希望
有談到20世紀少年主題應該是什麼，用到70年代背景和想用音樂救世界點題都是20世紀少年很大的特色。但編劇的混亂還是不免讓人在意。像小學的理科室等，到底哪邊真相交代變得混亂我也需要重看甚至吸收別人的觀點才能整理。話說我看漫畫通常是逐字細讀，如果會跳著看只看重點的話，不是想快點知道內容就是裝神弄鬼到受不了。浦澤直樹這套作品就是兩者兼備，真的出現爆點時的確很讚嘆劇情發展，但看久又覺得故事東拉西扯又不時插敘兒時搞得混亂，最後朋友的真身只覺得是「汪洋般的陰謀，鼻屎大的動機」……
中段我還在想都牽扯人物到這種程度，會不會某角色在我快忘記前就會出現，結果下一段就出來了。回頭想想從朋友復活救教宗一命我就搞不太懂劇情了，朋友都戴著面具的為何沒人懷疑是假扮的。飛碟怎麼飛天的也納悶不需要交代嗎？巨大機器人還講了不少怎麼克服科學之壁搞個替代方案的。後面不論飛碟或反陽子炸彈啥設定解說都沒有了。神乃不時和虛擬裝置內的人感應也很奇怪，萬丈目就算了，兒時的賢知不是電腦程式嗎？這也能感應？
越到後面越多扭橋，尤其尾段21世紀少年時反派想做什麼都感覺只是想扭橋弄爆點，雖然有人認為怪物也是一樣故弄玄虛，但約翰的過去怎樣都寫得比勝保多，倒是沒多反感。反觀20世紀少年賢知一開始感覺虧欠姊姊太多怎樣都要扶養神乃，卻又不得不擔起保護地球的重責大任這滿感人的，但最後搞得一切都是他的錯我有種這啥小的感覺，說反英雄卻覺得為反而反。
附帶一提，作品中最喜歡的角色反而是小泉響子，在一群人總是要想破頭小時候做了什麼，連神乃都可以想起嬰兒時被誰抱了。在一大堆被過去糾纏的人當中，這麼有喜感的角色成了唯一的救贖。
之後浦澤的比利蝙蝠是沒看完，但這部作品出來後罵浦澤爛尾王的文章越來越多，有時談浦澤如危險調查員當年出新短篇也一群人離題一直講浦澤後來都只會賣懸疑的。然後在思考為何越來越多人這樣反感，還有別人怎麼分析浦澤拋線索伏筆引人追看的手法時，一直想到新生漫畫狂戰記那篇「最後的包袱」，描述作品怎麼收尾時，流星超一郎說出禁忌的名言：
「現在哪……在最終回爛掉！才是成為名作的條件啊！」
要在最終回推出令人滿意的結局？別開玩笑了！
能夠畫出令人滿意的最終回的傢伙啊……就是平時一邊踩剎車一邊畫的人啦！(中略) 我可是每次都使出全力的啊！
(還是中略)
每次故事都沒什麼進展……只是不斷增加新的謎團，光會營造出令人滿心期待的氣氛！
這一類的常常會出現啊─人類的黑暗面！世界毀滅！已經接近所有事物崩壞的時刻了！
但是，我怎麼可能畫得出什麼「所有事物的崩壞」啊！
而且我也不是很清楚！只是搧動罷了！搧動一下讀者就會高興了啊！自嗨起來。
那只是刺激了讀者豐富的想像力而已啦！比身為作者的我都還聯想到到更高層次的境界了啦，那些傢伙！
相比富士鷹操筆樂明顯是藤田和日郎的化身，流星超一郎反倒是數位漫畫家發生的事綜合起來的，並沒有特定以某人為參考，但單以內容的話不少人會想到浦澤直樹。而流星超一郎這段話在台灣印象中開始網路上流傳開來並不是因為20世紀少年，而是魔法老師突然宣告只剩三話就要完結，很多事情沒交代倉促結束，才被人拿來開玩笑。
後來這篇故事會被拿來檢證則是在青之炎(青色火焰)的座談會上，岡田斗司夫竟然主動向島本和彥提起這件事，以下內容轉載自島本和彥×岡田斗司夫對談 《青色火焰》的真相part1：
另外島本老師你對學生進行了演講，我覺得那個非常有意思。
島本：嗯。
岡田：是叫“浦澤直樹的秘密”，你還記得嗎？
（觀衆大笑）
島本：你這又是想讓我說些什麽危險的話吧。
岡田：不不，當時差不多就是這種內容吧。我覺得島本老師你可能就是在那個時候發現了那個法則吧。
島本：哦——
岡田：也就是用不結束的方法。浦澤直樹的故事綫是這種構造——你當時有講過這個內容吧。
島本：嗯，有講過。
岡田：當故事越演越烈時，就突然開始另一個故事。不斷重複這個手法，就能讓高潮一直持續下去了。
島本：唔，這是我的個人分析啦。浦澤兄每一話的指針都朝著很高的方向，在指針箭頭前方有非常有趣的內容在等待著我們。但是他不會畫出來，到了下一話，開始 了另一個故事，指針又是朝著上方。讀者們心想這個故事絕對會變得很有趣的，但他就是不畫。指針每一次都是朝著上方，讀者們不禁會想自己期盼的勁爆劇情究竟 要到了什麽時候才會發生呢？結果却是不管過了多久都不會發生。
岡田：不不，看了《20世紀少年》會發現，其實最後是有發生啦。只是因爲我們的期待值實在是太高了……
島本：所以沒有發覺其實已經發生了對吧。
岡田：對對。
（觀衆大爆笑）
岡田：只有“咦，原來面具摘下來了啊”這種程度的感覺而已。（一邊笑一邊說）沒有發覺其實已經發生了，真是若無其事地說了非常過分的話啊。
島本：不是不是。
岡田：現在推特大概在狂刷吧。“快看快看，（島本和彥）在Ustream說了很不得了的話啊”這樣的。
島本：不不不，我幷沒有在說壞話吧。只是在誇獎啊。
岡田：沒有說壞話沒有說壞話，只是在分析而已。
島本：嗯。
現在想想很多人會爭論結局就跟這分析一樣，以為「應該不只如此」，結果卻「真的就只有這樣啊」。那句「不會畫出來」可能是指像血腥除夕夜或實驗室真相那樣浦澤會把前因後果拆好幾段還隔好久才演，結果讀者都忘記前面在演什麼要重翻才行。太過故弄玄虛結果想表達的主題讀者看了沒有想到反而被更大的疑惑取代了。光勝保是誰就有人提過很多次，其實要找到提到勝保的地方不難，只是對角色自身的描寫太少了，讀者起不了認同感才會產生強烈的爛尾感。
說期待太高則是想到有人批評不懂神乃的重要性能否當例子，重看是覺得說神乃是最後的希望，其實只是相關人中唯一的年輕人，相信有人活著就有希望而已。只是加了超能力和引人聚集的行動力的描寫，結果成為冰之女王後沒啥領導方面的描寫又一直被朋友打臉才會讓讀者有很大的期待落空的感覺。
新生漫畫狂戰記那篇「最後的包袱」，其實該篇後半是談藤田和日郎怎麼結束魔偶馬戲團的，但卻很少被人提到。單論時間點20世紀少年和魔偶馬戲團這兩部作品的確是同一年完結的，只是浦澤多畫了21世紀少年就晚了一年結束。其實魔偶馬戲團後半也很亂，黑賀村小勝修行篇也讓我不耐煩想跳著看。但可蘿碧等四大元老甚至大魔王白金的轉變做了更多鋪陳，或著說到了這時候就要好好講角色本身的故事，不是還在放伏筆搞懸疑。就跟新生漫畫狂戰記裡富士鷹操筆樂說的一樣：
「縱使讀者已經猜到答案，作者還是要好好的把自己的答案說出來。」
不過魔偶有些BUG我也看得混亂不知怎麼解釋，也許有人還是不會認同魔偶有比較好吧，論魔偶的結尾還是比不過藤田和日郎過去的經典名作潮與虎，但比起21世紀少年其實是可接受的。因為我就是看到賢知偷東西那幕就猜到事情真相，但故事還在賣弄懸疑，敷島教授女兒就有種沒戲找戲做的感覺，執迷不悟但卻動機不明只覺得是想搞更多懸疑。因為她們的心路歷程沒講清楚。萬丈目以外的反派一方都越寫越差。相比魔偶馬戲團最後可蘿碧的死到大魔王白金本人認錯，雖然有些地方也會覺得轉很硬，但藤田和日郎還是為了主題把每個角色都刻劃清楚，實在不禁認為這才是寫結局時該有的態度。
